RESIDENCIA CASTOR DELGADO PÉREZ: UNA CONEXIÓN FILOSÓFICA Y ARQUITECTÓNICA

El acto de habitar va más allá de la mera ocupación física de un espacio, se trata de una forma fundamental de ser y de relacionarse con el mundo que nos rodea. En este sentido, la filosofía de Martin Heidegger nos invita a una profunda reflexión alrededor del tema, proponiendo que "se debe volver a aprender a habitar". Para Heidegger, construir no es simplemente edificar, sino que es parte esencial del habitar humano, cuyo propósito último es custodiar la cuaternidad: preservar y cuidar la Tierra, el Cielo, los Divinos y los Mortales; de esta manera, su visión sitúa el habitar como una experiencia existencial que se manifiesta en la relación con lo que crece y con lo que se construye.

Heidegger concibe el espacio (Raum) no como un contenedor vacío o una extensión homogénea de área, sino como algo que se libera o despeja a través de la ubicación de las cosas y la creación de lugares. En su pensamiento, el límite no es una barrera que detiene, sino aquello a partir de donde algo comienza a ser lo que es, permitiendo la manifestación y definición de las cosas. Siguiendo esta lógica, el punto es el origen que genera la ubicación, la cual, a su vez, da lugar al sitio, luego al lugar, al espacio y, finalmente, a la región. Así, la agrupación de varios puntos o lugares genera áreas de dinamismo, y la unión de todas estas áreas constituye el espacio para Heidegger. Esta perspectiva contrasta con la idea contemporánea del espacio como un marco abarcador o un contenedor ilimitado que es homogéneo e isotrópico en toda su extensión. En cambio, para Heidegger y autores como David Leatherbarrow, el espacio, o más bien la topografía, es "politrágico, heterogéneo y concreto". Leatherbarrow describe la topografía como un ámbito que se da de forma paradójica, "manifiestamente latente", y que no puede ser diseñada o producida, sino que establece las condiciones para que las intenciones de un proyecto se realicen.

La Residencia Castor Delgado Perez, proyectada por Rino Levi en 1959 en São Paulo, Brasil, es un ejemplo de cómo estas ideas pueden materializarse en la arquitectura. La casa, un ejemplar significativo de la arquitectura moderna paulista, se ubica en un lote estrecho y alargado, organizada en tres volúmenes principales: un bloque frontal sobre pilotis para la cochera y servicios, un gran prisma rectangular central para el cuerpo principal, y una edícula posterior para huéspedes, que surge como adición al proyecto inicial. La pureza volumétrica se logra mediante la contraposición de la horizontalidad del prisma principal y la verticalidad del volumen sobre pilotis.

Los elementos más distintivos y organizadores de la casa son sus dos grandes patios que rasgan el prisma principal y contienen dentro de ellos el espacio social común que funciona como el centro compositivo, organizando la zonificación de la casa en tres de sus lados: el sector de servicio a la derecha, el acceso y circulación principal a la izquierda, y el sector íntimo en la parte posterior, garantizando privacidad y orientación solar. Lo que resulta particular es cómo el área social invade de modo inusual este gran patio, ahora dividido en dos, lo cual, bajo la mirada de Heidegger, se convertirían en puntos fundamentales a partir de los cuales se generan áreas de dinamismo, conformando el espacio de la residencia.

Figura 1. Patios como puntos generadores de áreas de dinamismo. (Archdaily, 2015; imagen modificada)

Los patios de la Residencia Castor Delgado Perez no son meros vacíos, sino elementos organizadores y diluyentes de límites. El patio central, subdividido en dos, está cubierto por brises ortogonales que configuran jardines. Estos brises, dado que son diseñados como extensión del plano del forro de la sala, junto a las puertas de vidrio que se abren hacia ellos, establecen una continuidad visual única entre la sala y los jardines, indefiniendo los límites entre interior y exterior. Adicionalmente, la casa cuenta con un patio de servicio que se fusiona con la cochera y un patio íntimo que se extiende desde los dormitorios. Esta articulación con espacios abiertos o semiabiertos multiplica las perspectivas y crea diversos puntos focales de interés, transformando la casa en un artificio dinámico donde la vida privada se aísla de la calle, pero se conecta con espacios exteriores artificializados insertados dentro del lote y del propio interior de la casa. Los jardines y el paisajismo son tan cruciales como la construcción misma, configurando un ritmo de llenos y vacíos, resultando en un proyecto con espacios heterogéneos en constante conjugación proyectual para potenciar la experiencia del habitar.

      

Figura 2. Espacio común visto desde el patio. (Archdailiy, 2015)

Figura 3. Brises ortogonales en los patios. (Archdaily, 2015)

En cuanto a la gradación entre lo público y lo privado, la Residencia Castor Delgado Pérez se organiza de forma radial en torno a sus patios. Las áreas más cercanas a estos, como la sala de estar que invade el patio central, se perciben como más públicas. A medida que uno se aleja radialmente de los patios, las zonas se vuelven progresivamente más privadas, como el sector íntimo ubicado en la parte posterior del lote.

Figura 4. Área de espacios próximos a los patios. (Archdailiy, 2015; imagen modificada)

Algo comparable en la relación público – privado sucede en la obra de Luis Barragán, específicamente su Casa-Estudio en Tacubaya, México, construida en 1947: mientras que la Residencia Castor Delgado Pérez de Rino Levi utiliza un sistema radial centrado en los patios, en la casa de Barragán la transición entre lo público y lo privado ocurre de manera más lineal; se ve cómo la fachada simplificada y una entrada casi imperceptible ya sugieren un filtro inicial entre el exterior y la intimidad de la casa. En la planta baja, los lugares se organizan mediante compartimentos adheridos a espacios mayores, semiabiertos y permeables, lo que implica una progresión gradual desde lo más público hacia lo más íntimo a través de una serie de umbrales sensibles.

En definitiva, la Residencia Castor Delgado Pérez representa una materialización sensible del pensamiento de Heidegger sobre el habitar, al concebir el espacio no como un mero contenedor físico, sino como una experiencia existencial profundamente arraigada en la relación entre el ser humano y su entorno. A través de la articulación precisa de patios como puntos elementales que generan áreas de dinamismo, transparencias, límites difusos y relaciones espaciales dinámicas, la casa construye lugares que no solo organizan funcionalmente el programa, sino que también invitan a la contemplación, el resguardo y la interacción cotidiana. Al igual que en la Casa-Estudio de Luis Barragán, aunque desde una lógica compositiva diferente, se evidencia una preocupación por la transición entre lo público y lo privado, por los ritmos del espacio y por la integración de la arquitectura con lo latente del sitio. Así, la obra de Rino Levi trasciende su condición moderna para convertirse en un dispositivo que encarna el acto de habitar en su dimensión más plena: como custodio del espacio, del paisaje y de la vida.

Pablo César Jiménez Espitia

Referencias:

• Costa, A. E. da. (2015, 13 de mayo). Clássicos da Arquitetura: Residência Castor Delgado Perez / Rino Levi. ArchDaily Brasil. Recuperado de https://www.archdaily.com.br/br/766189/classicos-da-arquitetura-residencia-castor-delgado-perez-rino-levi
• Heidegger, M. (1967). Construir, habitar, pensar.
• Lasmar, A. C., & Souza, M. C. M. (2017). A mudança de um espaço de vida em um espaço de arte: o caso da Residência Castor Delgado Perez de Rino Levi. En A. M. Anticoli, F. Critelli, S. R. Chiarelli, & T. Ossani (Orgs.), Arquiteturas do patrimônio moderno paulista: Reconhecimento, intervenção, gestão. DOCOMOMO SP.
• López Viso, C. (2011). Los valores de la casa-estudio de Luis Barragán. Boletín Académico: Revista de Investigación y Arquitectura Contemporánea. Recuperado de https://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/3665270.pdf
• Leatherbarrow, D. (2004). Topographical premises. University of Pennsylvania.